向婚外情說不．回轉篇
回家的路

█王蘭馨

　　對於生活在廿一世紀的現代人而言，婚外情已屢見不鮮。當我們戴起後現代的眼鏡，回頭去看《紅字》這部經典名著時，有些人或許覺得當時太封建落伍，婚外情其實沒有什麼了不起，男女主角只能說生不逢辰罷了。
　　在一意顛覆倫理道德架構者的心目中，女主角海絲特在當時保守的環境裡，甘冒大不韙的通姦罪名，追求心中理想愛情的勇氣，才真令人佩服。

似是而非
　　一九九五年由《紅字》改編的電影《真愛一生》，由名演員黛咪摩爾(Demi Moore)主演，導演在影片中便以此角度推崇海絲特追求愛情的勇氣，反而將原著的贖罪重點淡化模糊，其基本論調便是婚外情無罪。既然無罪，何來贖罪之有？
　　這種看法似是而非。在當今這處處拆毀傳統價值的後現代文化裡，人們可以冠冕堂皇地列出許多婚外情的正當理由，然後瀟灑地走出家門，與情人共築愛巢，留下傷痛欲絕、結褵多年的配偶，和驚慌失措的孩子們。
　　人們可以理直氣壯地高聲吶喊，每一個人都有權利去追求自己的愛情，為何要苦苦守著一個褪了色的婚姻？當配偶不能再滿足我的需要時，何必浪費時間，像囚犯一樣被關在這婚姻的牢籠裡?　　然當夜深人靜，腦中浮現配偶憤怒、傷痛與孩子驚恐的表情時，我們的內心是虧欠的。虧欠配偶多年來生死與共的深情，虧欠提供孩子完整家庭的責任，虧欠給他們愉快童年的應許。
　　我們恰似那臨陣脫逃的舵手，只為自己的快樂與末來，拋下一群驚愕心碎的水手與船客，讓他們獨力面對海上的狂風巨浪。

看清自己
　　其實自始至終，當我們面對自己的良知時，就知道自己是錯的，只是不願去承認。我們可以用許多華麗的裝飾，將雪人打扮得像個白白胖胖的娃娃，當它面對太陽的時候，終將消融於無形。我們也可用甜蜜的糖衣，層層包裹著毒藥，即使看似令人垂涎欲滴，也終究改變不了它能致人於死的事實。
　　我們心知肚明，打從犯錯的那一剎那起，罪惡感便開始像鬼魅般地盯上了我們，讓我們無法逃避。無論如何否認，如何合理化解釋，如何擺脫，它就像樹藤般在心裡緊緊纏繞著，讓人窒息地喘不過氣來。想要逃離傳統婚姻的束縛，沒想到卻進入更黑暗的牢獄。儘管身處廿一世紀，我們仍像《紅字》中男主角丁梅斯代爾一樣需要救贖。
　　原本想要離家享受自由的空氣，沒想到罪惡感籠罩的天空反而更加污濁。以前習以為常、平淡的家庭生活才更貼近自己的呼吸。天地之大，卻被追得無處安身，這時才看清自己像個無家可歸的浪子。我，想回家。

找不到路
　　許多的外遇者大多想過要回家，只是找不到回家的路。
　　W是個典型的例子。幾年前不小心感情出軌，喜歡上另一個女孩子，石破天驚，宣稱這才是他所要的愛情。不顧一切地與妻子離了婚，搬出去與那女子同住，偶爾回家看看兩個幼小的孩子。
　　一段時間過後，熱戀的激情已過，生活歸於平靜，日子重新回到當初與妻子結婚後的生活軌跡，一樣要適應生活中種種的困難。他突然覺得自己好像在繞圈子，只不過是從一個圈子沿著相同的軌跡繞到另一圈子而已。
　　激情是一時的，生活才是永遠的，家還是他最終的歸宿。看到多年與自己同甘共苦的妻子，孤伶伶地母兼父職，看到兩個孩子，過著沒有父親的日子，一陣陣虧欠湧上心頭。他幾度想回家，但每次看到她眼中的怨，到了嘴邊的話又吞了回去。他成了有家歸不得的浪子。
　　T就比較幸運，他結束了與第三者的關係，得到妻子的原諒，回到了家。但破鏡重圓後的日子，不如想像中的容易，裂痕隱隱約約浮在兩人中間。
　　妻子變得敏感多疑，讓他覺得不被信任。每次吵架，總是舊事重提，兩人關係愈來愈糟，最後終究以離婚收場。他身體雖回到家，心卻回不了家，仍然在外流浪飄泊。

走上歸途
　　《紅字》一書中的外遇男主角丁梅斯代爾也是個想回家的浪子。
　　自從和海絲特戀情發生後，丁梅斯代爾好像被逐出伊甸園的浪子，回不了自己的家。儘管表面仍是德高望重、受人景仰，但他內心深深知道，他失去了在自己家中的自由與舒適。
　　彷彿隔著千山萬水，他心中想著回家的路，卻沒有勇氣踏上。反而海絲特勇敢地認罪之後，雖然被判胸前終身配帶著腥紅的〝A〞字（Adultery, 象徵「不貞」）就以信心踏上了歸家之途。儘管路途坎坷，受盡屈辱痛苦，海絲特始終不畏怯地勇往前行。
　　多年後，她終於回到了家，得到了眾人的接納。而丁梅斯代爾只能遠遠地羨慕著海絲特，繼續忍受著思鄉的折磨。直到他站上了七年前海斯特曾站在那裡忍受眾人羞辱的刑台，這才走上了回家的路。
　　我非常喜歡聖經中浪子回家的故事。他之所以回得了家，是因為他決定要起來，到他曾經傷害過的父親那裡說：「父親！我得罪了天，又得罪了你。從今以後，我不配稱為你的兒子，把我當成一個雇工吧！」
　　他不知道父親是否會饒恕他，他也不知父親或哥哥會如何對待他，但無論如何，他已有了當雇工作僕人的打算了。

壓低自己
　　我終於明白，回家的路，是把自尊、驕傲放下來的路，謙卑地去向你曾傷害過的人說:「我得罪了天，又得罪了你。」
　　多少時候，我們在心裡默默地說我錯了，卻在被傷害的人面前冷漠地戴起驕傲的面具，卻又期望他能穿透我們的面具，看到我們內心的歉咎。無怪乎我們回不了家。
　　回家的路，是拒絕繼續流浪漂泊的路，不再留戀外面的風花雪月，卻一心嚮往家中的溫暖。
　　回家的路，是不期待享有離家前所擁有尊榮待遇。像浪子不期待稱為父親的兒子一樣，我也不期待能回到以前在他心目中的地位。當我曾欺騙他人，我能不期待馬上擁有他對我的信任。我願以忠誠、忍耐去重新贏得他的信任與尊重。
　　回家的路，是願意為所造成的傷害負起責任，並承擔後果。去告訴他我願意當你的雇工來補償你的傷害。若是我得終身佩戴紅字成為我的懲罰，我也願意。
　　回家的路，是願意彎下腰去撫摸曾被我傷害者的傷口，並以溫柔和忍耐細細纏裹。
　　回家的路，是柔軟地將自己壓低至可以承擔任何羞辱，並勇敢地面對任何困難、挫折，都永不退縮，勇往直前。

祂親自帶路
　　如果離家的路是欠債，回家的路就是償還；如果離家的路是背棄，回家的路就是接納；如果離家的路是傷害，回家的路就是醫治；如果離家的路是墮落，回家的路就是救贖。
　　在許多事上，我們都曾離家，我們也渴望回家。
　　浪子找到回家的路，才能有被赦免的喜樂。海絲特找到回家的路，胸前的紅字才能從Adultery變成Angel(天使)。丁梅斯代爾終於找到回家的路，才能掙脫報復者邪惡的控制，重獲自由。
　　我也終於明白，為何耶穌要受盡人間最大的羞辱，嚐盡世間最大的痛苦與折磨，走上十字架的道路，原來祂要親自帶我們走這一段……回家的路。

《紅字》故事摘要

　　十九世紀美國作家霍桑(Nathaniel Horthrone, 1804-1864)的經典名著《紅字》(The Scarlet Letter)，乃以1642年清教徒時代波士頓殖民地區為時空背景，女主角海絲特在丈夫遭船難而生死不明的情況下，因懷孕而被以通姦罪逮捕入獄，生下私生女珠兒。並因拒絕透露孩子的父親而被判終身佩戴繡有腥紅字母"A"的記號，昭示著她的不貞(Adultery)。
　　出獄後的海斯特，不但默默忍受人們對她的冷嘲熱諷，更經常賙濟窮人。漸漸地，人們被她感動，把她胸前腥紅的"A"當作天使(Angel)，因為海斯特已成為大家的天使。
　　另一方面，男主角丁梅斯代爾，即孩子的父親，在鎮上備受尊祟，內心卻深受罪惡感的煎熬，痛苦與日俱增，終於七年後，他站上了海斯特曾經站在那裡忍受眾人羞辱的刑台，坦承他的罪，並撕開衣服，露出烙在胸前的腥紅A字，且氣絕而死……

 作者定居南加州，與夫婿劉哲沛律師育有一子一女，夫妻倆熱心關懷華人婚姻家庭。